2023年，SGDA启动持续性的会员专访——【SGDA 能量秀】，聚焦“SGDA会员”这一当代中国最具创新活力的设计师群体，以轻松、愉悦的方式展示当代设计师状态，全面呈现其在工作、生活、创作等各方面的真实面貌、经验与态度，深入挖掘并输出这个时代正在缺失的宝贵能量，并为行业从业者提供有实际意义的参照与启发。

SGDA能量秀小组继续线下采访模式，我们希望通过面对面的聊天，让每一位受访会员把自己最真的视角、最想要克服的问题和已然拥有的自我领会全然释放，进而产生更多有趣有能量的话题共鸣。对生活来说，总是鲁莽优于沉寂、期望大于现实，我们摒弃千篇一律的教条方式，去贴近更真实的生活本体、直面问题本质。通过一次次的采访，勾勒出那个模模糊糊的大地——处境的相似与联系。相信最终我们会更新对这个世界、这个行业，以及对“我们”的认识。这里有生活与梦想、确定与不确定、困惑与希望，也有最温暖的真实。2023年，能量秀小组&可爱值飙升的新版能量BB继续展开采访之旅，在这个专属SGDA会员的发声平台，我们期待听到更多不同的声音。

2015年入会，生于长于广东东莞。广州美术学院毕业。2018年成立谢谢设计，谢谢设计创意总监。致力于拓展本土的视觉设计可能性和创造更广阔的设计价值。作品曾获：GDC平面设计在中国、APD亚太设计年鉴、TDC东京字体设计年鉴、KTK靳埭强全球华人设计奖、澳门设计大赛、德国IF设计奖、德国German Design Award、德国红点设计奖、意大利A-Design Award、台湾金点设计奖、ONE SHOW 亚太创意秀、韩国K-Design Award等数十项专业荣誉。

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因天性驱使，谢瑞康童年时期就着迷于天马行空的动画、热爱少女漫画，沉浸动漫世界而形成的独特的想象力、共情力，成为他后来设计道路上的基石。以优异的成绩从广州美术学院毕业后，他深信实践是设计最需要的，并选择了走向更大的平台锻炼自己，并在北京、南京接触国际设计师和项目，参与多个地域的设计展览工作。

 

然而，在他的脑海中，东莞咸淡水交汇处的莞草一直在摇曳。考虑到东莞文化创意产业发展严峻，他决定回到家乡创业。他坚信一个充满活力的城市应该具备创意、一个温馨的城市应该有人文内涵、一个追求卓越的城市更应该重视设计。因此，他以一种更贴近事物本质的方式，向人们讲述发生在这片以工业制造著称的土地上的故事。长期以来，与甲方客户打交道的过程中，他深受东莞实业家们的实干精神的影响。

 

因为敢于探索的心态，他如今选择转变角色，开了一家名为名为清松坊的按摩连锁店，成为一名“实业家”。作为东莞唯一一位SGDA会员，谢瑞康一直在前行的道路上不断向前探索，并迸发出强大的能量。他不断打破、沉淀、坚持自我，并为下一个目标做出努力。他的实践经验和独特的设计理念令人钦佩，让我们对他的未来充满期待。

因可以随手默画美少女战士在黑板上，

而成为了学校风云人物。

 

 

SGDA：

是什么埋下了让您选择做设计的种子？如何启发你进入设计行业？

 

谢瑞康：

算是天性兴趣使然吧。幼儿园小学开始就对天马行空的动画画面、角色设定着迷，喜欢就会想临摹、临摹好了就会想创作，脑子里一直会有很多想法和画面要释放，感觉自己只能做好这种职业。

 

小学的时候代表班里画黑板报比赛，我很记得我问老师我能不能画出黑板外面不要板板正正的，然后班主任骂了我一顿，最终我还是画出去了，估计也因此没得奖，但我当时一直觉得这个想法很棒。

 

▼喝着奶茶做设计

SGDA：
你表面看起来是一个很正经的男人，背地里却喜欢美少女战士，动漫对你做设计有什么影响？

 

谢瑞康：

看美少女战士很正经呀！我还看婚纱小天使、百变小樱魔法卡、咕噜咕噜魔法阵、飞天少女猪事丁和龙珠呢。正因为小时候什么动画片都看，所以估计长大后想象力、共情力、设计的表达宽度、对各行各业的需求理解力都因此而得。

 

我小学时候就是因为随手可以把九头身的美少女战士和满身肌肉造型的龙珠人物默画在黑板上而成为了学校风云人物。

 

▼百变小樱、飞天少女猪事丁、婚纱小天使、美少女战士等

SGDA：

以专业第一名考入广美也以第一名成绩毕业，也得到了留校晋读的机会，为什么没有选择留下来？广美对你的设计生涯来说有那些影响？

 

谢瑞康：

因为当时觉得还是想去到有更多打实战的地方去锻炼自己才会成长更快，在学校里始终还是一名设计学生而不是一名站在最前线的设计师，我认为设计师还是干出来的，是一门实践学科。

 

广美最重要是给了我快乐和自信，让我觉得终于有一个地方是真正属于我的，在这里可以尽情做自己喜欢的事情发挥自己的长处，现在回想确实是最充实最快乐的四年。

 

▼广美时期在王绍强老师的课上合照

SGDA：

您的家人在您的学习道路上有给您什么样的帮助和启发吗？对您产生了什么样的影响？

 

谢瑞康：

 

小时候在父亲日常画国画、作为裁缝的熏陶下，我也得到了很多设计的灵感设计的来源。母亲还会用莞草来编织草席、同时还能做出很多图案、可以染色。除此之外还能编成草篮。

 

在这些手工活的熏陶下，我清晰知道工作是一针一线踏实辛勤细致才做成的，也对东莞本土文化饱含情怀，启发我去做更多东莞文化的宣传，也对文化创作类型的设计尤其感兴趣。

 

▼60年代莞草编织业与恢复莞草种植基地

SGDA：

于你个人而言，人生中比较重要的阶段有哪些？

 

谢瑞康：

人生中比较重要的第一个阶段是出去看过世界，知道怎么从不同的角度标准判断一个设计是不是好设计；了解到公司运作、团队合作的局限性在哪里。在南京的经历让我很早反思设计职业、公司运营应该去怎么走，这个事情是很重要的，包括整个团队内什么样的关系才能保持团结和谐和创作专注力。

 

▼南京工作时期照片

第二个转折点是在东莞阶段，初创期间没有选择去深圳或是广州首先考虑的是市场机会成本和冒头机率。在东莞创业工作的时间中形成了自己的认知逻辑，同时也受到本土的氛围或是需求的影响后成为今天这样的设计定位。东莞客户群体大部分是很务实的态度和很有自己经营方法的一套，不会想着有一点成绩就膨胀要立马去大发展、大上市、大挣钱，而是一点一点慢慢做扎实做，讲究低调靠谱省心责任人情味和所见即所得，这也影响到了我们自己待人处事的方式。

 

▼创立工作室阶段

第三个转折点是自己开了清松坊养生按摩店，思考设计价值如何更深层次的进一步放大，或者说如何将我们在做的这种设计应有的价值可以更好地体现。促使我们去反思，接下来如何去进一步设计，在社会上展现出设计应有的价值。

 

▼开的第一家按摩店：清松坊-日式青松主题首店SGDA：

作为一个设计师，怎么会选择开养生按摩店作为自己的副业？

 

谢瑞康：以前你去过东莞的按摩店吗？无论是在他乡读书工作的东莞人，还是在东莞生活的异乡人，或多或少会听过这样的调侃式问法。我刚毕业那会儿，在京沪宁等城市生活工作，常常能听到别人打趣地问我东莞按摩店的事，脸上还露出意味深长的笑容。

回到家乡东莞，我开了一家设计公司。设计师整天对着电脑，肩颈不堪负重，再加上创业积压的压力，和他的同事们三天两头就往盲人按摩店跑。当年泰式和日式按摩还没那么流行，每次去按摩店还要特意把车停到隔壁街，走路过去，不想被熟人看到。年轻按摩族，要怎么避免蒙受尴尬的按摩经历？我的内心萌生了一个想法——设计一家“年轻人喜闻乐见”的东莞按摩店。

 

▼谢瑞康在清松坊

清松充电，一扫疲倦，恢复正能量，这是清松坊的其中一个梦想。长期伏案低头看电脑手机，熬夜缺乏运动，加上口罩封印，大千世界抑闷无处释放缓解，身心亚健康已然成为这届年轻人的标配。想起《肖申克的救赎》名言：hope is a good thing，清松坊也有金句：take it easy，rather be strong。清松坊融合养生服务、快乐茶饮、减压文创、清松语录和异国情调主题设计装修，提出“足不出莞，轻松全球”方案。

 

我们希望用自己的设计思维和家乡情怀，注入这个备受非议的东莞传统兴盛推拿行业，重新创立一个敞亮通透不暧昧，颜值品位超在线，让人不用偷偷摸摸悄悄去，能大方分享发朋友圈小红书，乐于带朋友同事父母家人、甚至伴侣都主动拉着要来一起养生的放松新地标，并在这个过程中一起为东莞推拿行业正名。

 

▼开的第二家按摩店：清松坊-埃及常生不老主题二店

 

SGDA：

做这个决定是为了不做设计吗？自己是自己的甲方是一种什么样的体验？

 

谢瑞康：其实做实业应该是某一个阶段下的判断选择，我还是会好好做设计创作的，毕竟这个是根上的热爱。开清松坊的设计过程中，可以尝试做一个角色转变——从服务甲方转变到成为自己是甲方也是乙方，在做设计时，往往是回应客户需求的角色；但开一家按摩店，提需求的是自己，解决问题的也是自己，更需要全方位深入的摸索。

自身也掌握了设计的话语权，一切事务可以自己决定；但在自己自负盈亏的重担下，人也会开始变得谨慎考虑要周详全面，承受与买单，增加设计经验。运营门店与运营设计公司的逻辑和频率完全不一样，门店每天都需要讲求及时即时快速跑、快速决策、快速调整，也要学会从数据中发现问题和获得洞察，从而形成行动改善方案，再者才是设计视觉的配套。

 

▼清松坊埃及主题养生按摩店

每天观看店面的营业额，也会督促自己去完成店面各个环节的经营。从设计师到实业家，有很多的东西需要去学习。而创办设计工作室，在全国全球范围内则已经有很多工行前辈的模型路子可以参考，心态会稳一点。

 

到开清松坊时，由于是自己构思相对比较原创的模式和完全没有进入过的行业，所以有很多事情还要从头学习，去向人请教，需要经常去实地调研深度体验，保持每天有一定的营业额来支撑运营成本，这个事情也会让人变得十分焦虑同时也很有挑战性成就感：今天改变一点细节可能明天营业额就看到暴增，当然也很可能一点用都没有。

 

SGDA：

您似乎是一个每次都会把自己的人生调成Hard模式的人。明明把设计工作室做得很好了，您却开始选择做一名实业家，这是为什么？

 

谢瑞康：

作为一个摩羯座，可能需要不断突破自己的舒适区我才能感受到一种安全感。看到自己身边的人生活得很舒服，是因为上一辈的人都做好了辛苦的付出铺垫从而后人才能乘凉，同时我也会感受到很大的危机，这个时候我就会迫使自己去接近他们的步伐。从长远的角度去布局，或者说去安排某些事项去提前做准备。

 

考虑到老年后的生活，我很喜欢写字，希望以后可以面对着海写书法看动画，所以现在必须不能太安逸。考虑到以后写书法可能不挣钱，我要赶紧解决可持续发展问题。

 

SGDA：

你也在学术展览方面颇有建树，都做过或者参与过哪些策划或展览的内容呢？

 

谢瑞康：

在学术展览方面，曾参与北京设计周荷兰主宾国板块的策划、设计、展陈工作；曾参与荷兰平面幸福百年展－南京、广州、海南、上海、北京的中国巡回展整体策划与设计工作；曾参与南京青年文化节、南京设计周、深圳设计周、南京博物院、江南织造厂非遗展等大型文化艺术展览工作。

 

▼荷兰平面幸福百年设计展工作照

 

还有在疫情前2020年那个元旦，发起了东莞第一个稍有品质的小型设计周《城心诚意-品质东莞设计提案周》。这个展览集结全国各地卓越设计师的诚意之作聚合东莞，剖析作品背后看不见的过程和思维，以直观、实际、干货和在地的策展思路，启发人们重新理解设计、重新理解品质；了解设计还可以用何种形态介入公共领域，让设计为品质城市加分发挥更大的作用。

 

▼城心诚意-品质东莞设计提案周

▼谢谢设计参与2023中国艺术大展

深圳广州未必缺一个我，

但东莞需要多一个熟知家乡种种的我。

 

 

SGDA：

您目前主要的设计内容有哪些？

 

谢瑞康：

目前的设计内容主要是为客户需求服务，自发的为客户考虑除了视觉平面设计以外更多的环节，发现和解决他们的各种问题。设计师的身份应该更多样化、综合化，解决全链条问题和创造设计画面以外的价值，这个难度和综合性我认为超越大部分的纯创作难度。未来可能会从宣扬本土文化、城市形象的环节入手和创作，毕竟我们东莞的形象还比较有待提高。

 

SGDA：

据了解，您很专注个人设计师品牌的建设，那么您实际上想呈现一位什么样的设计师形象？

 

谢瑞康：

主要想呈现出一个专业的、以需求结果为导向的同时也守住设计专业底线，做东莞唯一的、走心的、靠谱的、值得持续信任的、能解决问题创造价值的、一心为客户着想的、长远发展的一个设计师（团队）形象。

 

▼设计师团队

SGDA：

您认为做设计最需要有什么样的特质？

 

谢瑞康：

在做设计公司方面，需要务实的一个态度。

 

服务客户群体的角度上，我们需要为他解决问题的同时也展现自身更广阔的能力价值，这对于包容性和认知就很重要。

 

SGDA：

去过北京、南京、接触过国际设计师和项目，见过了大世面，为什么愿意回到小城东莞创业？

 

谢瑞康：

在经历了各个城市的工作经验中，设计项目的理念和文化，可能不是我非常向往的。在设计公司中作为设计师的一员时，不能够决定一切事情时，设计方案的落地或者设计理念不能得到很好的执行或者贯彻，我相信这是很多设计师想成立自己的工作室的一个重要原因。其实回东莞创业就是想把事情按自己的想法做到最好，也会考虑在哪里能为自己搭配更适合的发展配套条件要素，例如运营成本、沟通环境、文化背景、市场机会等，当然这些都是利弊并存的。

 

另外从家乡情怀来说，深圳广州未必缺一个我，但是文化创意产业百废待兴的东莞需要多一个熟知家乡种种的我。

 

▼如今的谢谢设计

SGDA：

你观察到，如今东莞的设计现况如何？

 

谢瑞康：

东莞的营商环境或氛围是很实在的，创业的人很多，工厂也很多。但说到东莞的文化创意设计，目前来说相对严峻。目前很多设计师只注重形式，不注重平衡创作和实效。东莞人们认可规模和实质的大生产，但很少关注微小、无形的东西带来的影响。

 

在东莞的文化设计圈内，平面设计在这个领域中的存在感很微弱。因为东莞从来没有人因为选择做真正的平面文化创意设计，而获得较大的收获和广泛影响力。

 

▼东莞理工学院新生录取通知礼包——“青春莞工启程包”

SGDA：

为何这么说？您其实已经对东莞的平面设计创意文化作出非常大贡献了，您认为如何才算产生很大的影响？

谢瑞康：

我们从没有觉得自己做了多大的贡献，也觉得自己的设计力量微不足道也会有无力感。

 

因为东莞大部份人对设计的认知还相当初级阶段，譬如同事还经常收到问我们能不能替他们安装招牌送设计服务的客户。譬如东莞CBD中心东莞大道两侧的超级摩天大楼上的招牌字体颜色比例材质，大部份人都觉得没什么问题。譬如身边的大朋友小朋友都不会让自己的孩子从事艺术设计类工作，甚至曾经有已经离职的同事和其家长觉得自己从事设计是一件丢人和没前途的职业……所以还任重道远呐。

 

▼如今的东莞

SGDA：

“初露”展览的视觉设计、“书筑”展览的平面设计、市公安局的宣传礼盒等作品，皆让人爱不释手，每一个细节都展现背后的用心，可以说说您背后在坚持哪些事情吗？

 

谢瑞康：

我一直坚持原创，始终关注概念和形式的关系，所以我理解的设计绝对不是华而不实的东西，我认为：“做设计一定要用心，是不是用心的作品，大家一眼就能看出来。”

 

厉害的人总有厉害之处，专业、认真、偏执的态度是他们成功最基本的素养。以前在北京设计周做布展人员，大咖都要求我展板与展板之间不能有接缝、不能有褶皱、不能随意用泡沫胶粘贴要用3M强力无痕布展胶，粘得紧之余也不会破坏建筑墙面；一张海报可能会被逼着推翻又推翻，微调再微调几十次，为的是让我突破自己的舒服区；我相信概念的力量，相信每一个细节的力量。

 

▼初露-东莞理工学院

 

 

▼江边古村

SGDA：

大学毕业期间，您的设计是《康仔带你学书法》，后来的《字游行 文字街头-老祖宗留下的买少见少的宝贝》《你好野》等多个设计中字体都占据了重要的视觉呈现，您是如何深入字体这行的？

 

谢瑞康：

字体首先源自我从小对书法很感兴趣也从小练过书法有很大关系，所以设计中自然对做字或者选字都有一定的要求，包括毕业设计也是探讨用创意设计思维介入书法教学中的课题。

 

而工作室目前大部分项目中的字体定制设计和《字游行》项目则是搭档字体设计总监梁佳负责居多和发起的，字体方面有他在我很放心我们的配合无间很有默契，作品也都因此呈现出了我们独有的气质和专业度。目前我们70%的项目，无论客户是否有需求我们都会主动提供字体定制设计服务，我认为这是我们不太外显的对于专业上的小执着，但懂的人应该都看出其中的用心。

 

▼和梁佳一起工作

▼字体相关设计项目

SGDA：

您认为字体设计最重要的是什么？

 

谢瑞康：

最重要的是对文字的审美，懂得欣赏文字的美。通过阅读碑帖，了解文字的章法，字间节奏对设计是有非常大的帮助的，即使你不会写。书法想要快速提高的话，可以去写或者鉴赏书法，多临摹碑帖。看历史上的大家如何形成自己的一个独立的风格。小时候我就自发很喜欢买好多好多碑帖和书法评论书看得津津有味，所以后来有了一定的书法鉴赏能力。

 

SGDA：

您最近在帮柯炽坚老师宣传字体设计，有什么感受呢？

 

谢瑞康：

柯老师信任我们“东莞仔”，把“地铁宋”这么重要的项目交给我们，那当然要不遗余力做到最好。而且我们双方都觉得彼此都是靠谱踏实务实值得信任的人，合作交流很愉快，运营成效也挺不错。

 

柯老师的地铁宋是我和梁佳在学生时期就非常敬仰和受启发良多的作品，在运营地铁宋字库开发和推广过程中，感受到了柯老师那个时代的设计师的务实谦虚、认真专注的做人做事价值观，这超越了专业本身。包括他对我们在创业做人做事上大量的经验教导、鼓励肯定也让我们觉得，虽然谢谢设计所在的城市、所做的设计作品、自身的天赋并不是那么高大上自信的情况下，更加坚定自己所认知所选择的路是对的，这就是和老前辈合作获得最大的价值意义。而且对于地铁宋这样一个很可能在华人设计史上留名的经典作品，它的二次衍生诞生竟然能在东莞和经东莞仔之手，我们都觉得非常兴奋。

 

▼地铁宋项目

SGDA：

您是通过什么样的方式来不断精进自己的设计水准呢？

 

谢瑞康：

在解决问题的层面上，设计还是一个很有挑战性的事情。在解决问题的过程中，这个难度可能比随心所欲去完成视觉性创作的难度大于十倍以上。在这个方向的设计过程中，我们也会不断犯错，再从中汲取经验。进入这样的一种思维模式后，思维的习惯也会渐渐形成。有了自己的方法后，事情也会变顺。

SGDA：

其实您的业务领域不只限于东莞，比如广州的杂乱无章、不会画出版社都是偏向于自媒体、年轻人的领域，和这些甲方合作是什么样的感受？有在他们身上学习到什么？

 

谢瑞康：

是的，我们除了东莞，广州、深圳、江门、中山、佛山、汕头等城市都有业务。在和这些年轻人开创的自媒体公司合作中，他们更注重文本创意，头脑风暴。他们相信视觉，也懂得在宣传上聚焦能力、社会影响能力、创意传播能力，与社会有很强的联结。

 

与设计师的视角相比较，还是有很大的差异性。他们在创作的本身具有社会性，但是更多的时候他们会很花时间在思考商业模式和学习全球大企业的管理运营企业文化上，包括如何去变现，思考层次很深，不像我们行业几乎会把所有时间都只考虑画面设计创作上。最后补充多一句：所以我们很欣赏杂乱无章团队，同时认为我们只是做了自己擅长的、局部的事情。当然找到好的合作伙伴就会让设计与内容的融合工作变得更好更容易，因为他们填补了我们的短板。

 

SGDA：

“临时哭泣点”这个项目，内容本身比设计更加有张力，您是如何处理设计和内容之间的关系的？

 

谢瑞康：

这个项目是我们和杂乱无章团队一起想出来的策划案，我们做更多的是视觉传达层面的事情。目前人们在社会上面也会看到很多负能量的事情，有的时候压抑不住在某些场合崩溃的事情也是有的。以这个项目来说，综合创意策划是一个更重要的事情，而我们只是找到了一个表现形式，然后为这些事情再去做一个包装，物化一些内容。

 

▼谢谢设计与杂乱无章合作-临时哭泣点SGDA：

从“明华食品品牌”“黎姨”这些项目说起，在做“东莞”本土设计的时候您一般会从什么样的切入点去做这类型的项目？在本土的品牌设计中，你会从什么样的切入点去做？你怎么去挖掘他们重要的点？

 

谢瑞康：

有时说不上挖掘，因为作为在当地存在40-60年历史的品牌，尽管客户自己本身没有有意识地积累自己品牌的故事，但是他们在媒体领域、口口相传中都留下了很多故事亮点内容，所以我们做的主要是收集筛选工作，进行提炼整理后，很多想法点子自然就会萌生浮现出来。

 

在包装产物的层面来说，不要去过度的给产品品牌做包装修饰，在内容层面上更多的是让品牌保持自身的特色。如果过度包装，没有表现品牌自身的文化，那这个客户其实是很难去运用的，这一层面的考量也是非常重要的。作为设计师，我们要给他们打好一个基调，诚实客观的给他们第一个台阶，后期再在此基础上改进细节，让视觉保有新鲜度。

 

▼65岁东莞老字号-明华食品品牌更新SGDA：

看到您为了产出了一套“黎姨鸡蛋仔”的品牌视觉系统设计，您做了半年的调研，您为什么愿意花这么长的周期做一件事情？为什么会选择非网红的店的风格呢？您认为网红的本质是什么？

 

谢瑞康：

首先是客观需要，因为是老人家老字号流动摆摊三十年才开成的店，过去几十年的故事除了有限的口述外基本他们没有意识积累保留多少有价值的图文内容，所以必须要自己想办法去民间到处搜集才能全面了解和有充分的素材做设计。

 

另外这是我回到东莞算是真正意义上第一个完整的案子，所以必须要抱着认真负责珍惜机会誓要做好帮到客户的决心，从几年后的应用结果和市场口碑看来，当时的决心决策策略都是很正确很值得的。网红的本质对于老字号来说是“非自我”。

 

▼47岁东莞老字号-黎姨鸡蛋仔品牌更新SGDA：

遥力律所的形象设计很可爱，为什么一家律师事务所可以接受这样可爱的设计？您觉得真的适合他们吗？会不会导致他们被人觉得不专业？

 

谢瑞康：

第一个方面是遥力律师事务所在当地是一个蛮大的律师事务所，在东莞属于一个成熟的律师事务所，客户一心求变。第二个方面是律师事务所创始人的想法比较超前，对设计的价值运用也相当有认知，例如有一个需求就是校招中年轻人的审美可能更喜欢可爱的q版形象，要求我们设计的越可爱越好不要像传统律师行业给人严肃古板的印象，不破不立打破习惯才会出圈。

 

所以我们只是满足他们的心愿，总的来说其实客户有时候比我们聪明多了，我们要做的是让她们发现一样聪明懂他们的我们，其次就是用专业靠谱的态度事无巨细落地好满足好她的需求。

 

▼遥力律师事务所形象设计

SGDA：

您有自己最满意、最喜欢的设计作品吗？

 

谢瑞康：

文化层面上，《东莞·沙田莞草文创展》是我最喜欢的。莞草在我童年记忆中也占据了重要的一部分。东莞的制造业发展也离不开莞草的存在，莞草可以编织出许多物品，小到凉席，大到家具。从客户和市场的角度上，最喜欢的是黎姨鸡蛋仔和小妍子手工甜品。最喜欢听到的评价是：哇，原来这个牌子也是你设计的呀，一点都看不出像你设计的风格呢！

 

▼交融与共生 莞草文创展览

都去到现场，且频繁去。

 

SGDA：

可否和我们介绍一下您的公司架构是怎么样的？

 

谢瑞康：

工作分配上：分工明确但又整体灵活凝结在一起相互关注交叉工作。行政等级上：决策时，为了快速决策不内耗，决策时会分等级，而平时扁平管理不分你我。项目设组长，总监老板没有办公室都跟团队坐一起。

 

SGDA：

在您的设计过程中，您通常通过什么样的方式来完成设计调研、设计准备工作的环节？

 

谢瑞康：

与同事们亲身多走出办公室跟客户面对面交流访谈，多行走项目现场观察发现，一定不要纸上谈兵、不要隔着屏幕沟通做设计，都去到现场，且频繁去。

 

▼团队调研走访

SGDA：

您的设计都是个人产出吗？还是团体互相协作进行产出呢？团体合作中您如何组织分配工作？

 

谢瑞康：

团队互相协作完成产出。我们分工负责内容，内容职位有文案策划、AE动态效果设计、项目沟通、平面、空间设计各类型人才。目前我作为创意总监，画草图、参与创意会议或者把策略大方向给团队同时跟进每一个环节的沟通和执行力。不论大小不论设计还是文案，每一件出街或发给客户的内容甚至沟通对话，都需要经过我确认才能输出。

 

▼团队参展观展SGDA：

您和您的客户都是如何合作来做出好的产出？

 

谢瑞康：

多多沟通、多多信任、平等沟通、坦诚相待，把彼此都当作朋友家人心怀感恩和责任心。也要换位思考身深知客户挣钱也不易。

选择、执行远比说教、教育重要。

 

SGDA：

您对东莞似乎怀有不一样的情感与使命感，您回到开工作室后您遇到了什么让您难以忘怀的事情或人吗？在您的印象中，东莞到底是什么样的一座城市？

 

谢瑞康：

最难忘的是回莞第一个项目老字号黎姨鸡蛋仔，他的需求是让我帮他设计成火烈鸟泡浴缸的网红范，我拒绝了他，他表示很惊讶：竟然有设计师会拒绝客户想法，并缠着他说了几个月什么才是好设计。

东莞作为一个制造业起家的城市，在东莞开拓新的设计天地也面临着不小的挑战，对无形脑力的创造价值认知处于湾区城市群里亟待提升的阶段，需要与市场环境磨合付出更多背后努力；另外东莞又是一个生活人情味、烟火味很浓重的城市，不考虑新型工作氛围和精神友伴的契合难度，其他吃吃喝喝老字号老传统还是一流的，深入了解后会知道在东莞幸福指数是相当不错的。

 

▼东莞设计项目SGDA：

为何能够和客户保持这么好的关系？

 

谢瑞康：

设计内容中，我们并不只是单纯做一个平面设计视觉画面的产出。我们还会从符合客户各个需求纬度出发进行内容设计，坦诚和耐心大量沟通，合作不是只为了一两次的单子，而是一个从长角度出发为客户发现问题解决问题。设计中我并不会为了表现自己能力很厉害和标榜自己的固有风格烙印而设计，更多时候我们将客户的既有调性和正确需求放在首位。这让客户觉得我们技术专业而在为人上姿态不高懂得聆听理解和尊重。

 

SGDA：

您使用过Chat GPT和Midjourney吗？您对这些智能生成软件怎么看？您认为会影响设计师的未来吗？

 

谢瑞康：

Chat GPT比用搜索引擎搜出来的内容回答要好很多，他有思考的成分在里面。说到图像生成，以前有类似的鲁班之类的设计软件，可以起到直接生成设计版头图的作用。

 

但是从根本上来说，这些东西只是起到辅助美工性质的东西，比较单纯的是一个画面性质上的东西。但事物本身作为一个系统性的东西，就很难能够依靠这些软件直接生成来解决。它们可能很难产生一些感性与理性结合的东西。所以作为真正的设计师我们并无担忧，我们要产出具有价值，含有更深层次的内容，人工智能很难做到的一点。

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作为真正的设计师我们无需担忧，

要产出具有价值，含有更深层次的内容。

 

SGDA：

除了广美的朋友，在东莞的其他年轻人是一个什么样的状态？

 

谢瑞康：

不少本地朋友同学是富二代甚至超级富二代，日常生活比较安逸和不用担心生活条件。父母早年的打拼为他们打下了江山。我目前是努力打拼奋斗去成为一名小小的富一代，为自己的儿子打下未来的一丢丢江山。

 

▼东莞朋友送的礼盒SUPERTOFU

SGDA：

如果抛开成长经历，最希望在哪个城市生活和工作？

 

谢瑞康：

在东莞我觉得已经挺好的，但如果生活节奏继续快下去，可能也不是很好了。

 

SGDA：

您闲暇时的休息方式通常是什么样的？

 

谢瑞康：

喝奶茶、看动画、刷抖音、按摩。

 

SGDA：

最喜欢的动漫？

 

谢瑞康：

飞天美少女猪事丁：从美少女逆向变身成一只肥矮猪的设定很帅；钢之金术师：等价交换概念；龙珠：不断超越进化概念；一拳超人：主角是拥有王者画风和像小丸子爷爷的人；咕噜咕噜魔法阵：杰他他老伯的脚毛很帅。

 

▼谢瑞康喜欢部分的动漫：超人迪迦、龙珠

期盼SGDA能加入更多不同行业的成员，

彼此产生思想的碰撞。

SGDA：

您是通过什么样的方式加入SGDA的呢？

 

谢瑞康：

受到好伙伴梁佳进了协会影响，也想进去向大咖更近距离交流学习，所以认真整理投了作品评审后正常流程进了的。

 

▼谢瑞康参与2018粤港澳大湾区设计展

 

SGDA：

加入SGDA后，您与其他成员是否有互相交流？在这期间是否有有趣的故事发生？对您的设计工作上是否有产生影响？是什么样的影响呢？

 

谢瑞康：

加入SGDA后，不同的成员的创作作品、运营方式、个人特点让我看到了很多很多极致的可能性。也更加由此笃定要做出自己的能够做好的特色。

 

SGDA：

您对SGDA有什么样的期盼和建议？

 

谢瑞康：

如果能有跨领域的交流，像杂乱无章和不画出版社等各个行业的融合进行思想的碰撞和交流，也是十分有意义的一件事情。另外就是多点关注专业的谈论和行业发展问题的解决讨论就好了。

 

▼谢瑞康参与协会活动

以上内容由SGDA与古田路9号联合报道

 

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