SGDA 能量秀 | 林溪：良好设计是饱含个人意志的社交生存

2021-01-29

 

 SGDA 能量秀 

 

SGDA携手品牌创意/版权保护平台古田路9号，启动持续性的会员专访——【SGDA 能量秀】，聚焦“SGDA会员”这一当代中国最具创新活力的设计师群体，以轻松、生活化角度展示当代设计师状态，全面呈现其在工作、生活、创作等各方面的面貌、经验与态度，以期深入挖掘并输出这个时代正在缺失的宝贵能量，并为行业从业者提供有实际意义的参照与启发。

 

 

 

 

 

 

林溪

Lin Xi

 

平面设计师/美术指导

深圳市平面设计协会（SGDA）会员

林溪设计工作室 创意总监/负责人

 

 

奖项及荣誉

GDC19设计奖，优异奖3项；

获2018靳埭强设计奖铜奖；

获2019靳埭强设计奖优秀奖；

两件作品获东京TDC2018年度奖；

2019年度APD推荐亚洲新锐设计师，三件作品入选APD设计年鉴；

设计2017UABB外围展“人人一起广场舞”

设计“字生态—方正获奖作品展2018”展览形象

2019“源有汉字”海报邀请展；

2019澳门海报设计协会十周年邀请展；

一件作品入选SAGD2017-2018年鉴；

两件作品Award360年度海报设计奖100；

作品参加2020大湾区设计展；

作品参加2020深圳设计40年线上展。

 

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他相信自然主义生活。生存必然面临竞争、痛苦、矛盾和张力。每一件作品能否良好创作并落地，都是人的“践行于世”：能否在社会调动资源、能否取得信任、能否有魅力并圆融地与人交往，这些都是关键。但也要持续地相信：对“真”的理解，以及行动，能够拨开云雾，与他人共同获得尊严并建立真正的连接，克服弱肉强食或权力控制的叙述，保持友谊和同权同责。

 

不仅如此，整场采访下来，能量秀采访小组被林溪打动。他企图用多种角度的阐释克服纯粹逻辑完备性和理性叙述，肯定 “文学、艺术、哲学”，回归修辞、隐喻与感觉的世界。他认为人可以“克服种种悲观宿命论、科学决定论以及纯技术乐观主义后，通达有秩序的自由。”

 

 

 

 

 

 

图片 SGDA：

毕业后的几年一直从事和设计毫无关系的工作？

 
✸ 林溪：

政府单位待了4年，住房公积金业务受理。这种事务性工作，努力做到好的标准是“不出错”，是一种防守性工作。就和所有人一样，我想做点和自己真正有关的工作，有点主动性的事情。所以我选择了辞职，做编辑类工作之后转到设计。

 

 
图片 SGDA：

您的成长环境如何？

 
✸ 林溪：

父亲是知识分子也比较潮酷，喜欢新奇玩意儿。他年轻时做过平面设计（在报社设计部门做包装设计等），后来自己做室内设计公司。

 

▲父母、奶奶和我

 

 SGDA：

最终进入设计行业是偶然还是必然？

 
✸ 林溪：

硬按“科学”解释，命运是处于主动与被动之间的复杂系统。但这样理解比较浅，我更倾向于人有主动性，能改变情境，并参与塑造自身命运。一切决定论和宿命论反而是一种偏见。

 

走到现在，和我真正相信自己能做什么有关，不能简单说偶然或必然。

 

 

 

图片 SGDA：

设计与生活对您意味着什么？

 
✸ 林溪：

社交与设计都是生存。你在社交时展现的立场、意志、语言，这些与作品一样，都是自我的延展，都是为了让人可能沿着你的思路，因你的处境，来理解，来思考，形成你的魅力。作品本身也是为了创造人和人的连接。当然有时会理性解决一些技术问题，有时在情感上追求共鸣，这些都因你提供了新的视角和理解。

 

因此作品是可以令作者获得尊重的，作品和人合一，圆融地生存，践行。所以之于我，设计是一种生存方式而非职业。

 

图片 SGDA：

从体制内，到进入设计公司担纲具体的设计工作，这其中的体会是？有过困惑吗？

 
✸ 林溪：

同事年龄普遍小我四五岁，心理压力大，坚持下来主要是因为信念，和对自己坚定的领会，感觉自己一定能做成。不过在吃苦的过程里也会享受设计。

 

图片 SGDA：

你认为设计是什么？为什么享受设计？或者说享受设计当中的“个人表达”部分？

 

✸ 林溪：

创造性工作都是一种饱含个人意志的社交生活，从理解生活，到形成自己的真立场，再到怎么行动、怎么和他人交往。纯“自我表达”并不存在，自我与环境间的张力，让表达变得必须，不存在纯粹封闭的空间。

 

“享受设计的过程”，设计的过程充满了行动与反馈，动手实践是对意志的不断验证，伴随焦虑和兴奋，直到慢慢沉浸下去进入心流体验。过程中边做边不断把握和领会着作品，期待最终成果被他人看到。所以隔绝了他人的设计就像没有了他人的社会。

 

 

 

图片 SGDA：

您如何看待“尊重逻辑、否定个人意志”纯商业设计？

 
✸ 林溪：

真实生活不可能是单因单果的逻辑。设计是基于综合生活的敞开想象。设计过程是不断的试错、迂回和推进。

 

但是，给方案搭配的卖稿推导，就必须是线性逻辑了。社会运转、商业沟通依靠的是可表述的逻辑。但是，设计始终有无法被还原成理性因果的形式因部分。

 

很多时候同一件事，用不同的逻辑可导出不同的结果，就像同一个方案可以搭配不同角度表述的卖稿逻辑。逻辑表述甚至可以基于情境来任意操作，因此依靠互拆逻辑的辩论，往往无法达到共识。

 

因此，无法用客观逻辑来否定创作者的综合经验、意志和想象。

 

退一步说，就算逻辑能“算”出设计作品，也是你在算吧，不是客户算出来让你纯操作吧。

 

 

 

图片 SGDA：

您如何看待“把公司做大最为重要”这一观点？

 
✸ 林溪：

做设计生意，做设计公司，也是意志的实践，但毕竟是设计公司，所以规模的价值是基于作品的价值。如果没有作品意志，只为了经济收益，那就是“做什么都一样，只要是赚钱更多”，当然现在这种观点很正常，有人认为一切价值可以还原为经济价值。但为什么设计师意志还是重要？因为作品带有意志，才有机会让甲方领会设计师对项目和社会的理解（前提是设计师的理解更深更真），这样甲乙双方就同时获得尊严，尊严有什么用？尊严可以让设计师的存在、设计师的意志魅力、与客户的话语关系上，都开发出新的可能。如果是纯客户意志，那我们的存在只是技术理性，是工厂，没有观点，单纯融入了经济生产的浪潮。

 

当然现在社会通过经济可以获得尊重，但是设计师更深的魅力还是基于作品意志的魅力。

 

经济系统和设计师意志之间存在的现实张力，就是设计师否定自身，认为经济/逻辑/客观是第一性的来源。这也是文化项目更容易出作品的原因。但是其实经济建制只是人类生存当中的一种，但投下巨大阴影，影响人类福祉。经济或科学第一性在当今社会影响力很强，但很浅。

 

这种理解导致经济水平决定人的尊严，这不只是设计师群体的困境。

 

图片 SGDA：

刚进入设计公司，设计能力是如何培养起来的？

 
✸ 林溪：

眼睛和感觉都如饥似渴，拿到一本小林章的《西文街道字体》就开始疯狂地临摹、默写。我觉得那种状态挺好。

 

刚入行以文案的身份进入郑州何视设计工作室工作，认识了何老师和一批设计伙伴，公司有一书柜的设计书籍。通过看书和关注各种设计工作室网站打开了平面设计的“视野”。

 

 

 

 

 

图片 SGDA：

您重视原理和基础，那您认为设计有原理和基础吗？

 
✸ 林溪：

现代主义有各种原理和工具，但这种是训练方法和探索。好的理论并不是带有完备性的数理逻辑，如：“三角形内角和180度”。

 

一个美国的编剧教父说过：“故事可以推出道理，但是道理推不出故事”。就像作品可以推出卖稿逻辑，但是卖稿逻辑必须联合感觉、意志和形式，才能形成作品，逻辑无法直接“算”出作品。

 

举个简单例子，我记得姜文有一次采访中说：“创作一个电影，闭上眼睛，就已经在看这个电影了”，这是一次定性的想象。他闭上眼睛总不可能是逻辑推导来算出一个电影吧？一次定性的形式因，是直观魅力，能与他人产生视角和理解上的共鸣，创作过程也是意志与实操之间矛盾张力的不断调和。

 

所以设计应该降维地圆融地包含逻辑，而不是被逻辑完全控制。一次定性的形式因比动力因，更深且更真。（单因单果推演皆为动力因，而非形式因。）

 

总之，没有真理（可表述的线性道理），只有真人，人与作品都是一种沟通的意志，可以合一。

 

我觉得这个时代有把一切逻格斯化的倾向，这并不是对生活对人的真理解。

 

图片 SGDA：

您给B10做了一些音乐专辑以及音乐节的设计，与他们合作是一种什么体验？

 
✸ 林溪：

因为阿飞的电台《行走的耳朵》，喜欢具备前现代属性的、即兴的、民族的音乐。即兴音乐家灰野敬二大致说过：“我每次演出，都为了做到当下情境的最好，所以每次自然不一样，并非为了即兴而即兴。”这样的音乐并非正统，精致，精心保持着等级差异的“专业”音乐。即兴本身恰恰不是对结构的重复，不是活在过去的，而是对未来彻底敞开的，拥抱各种可能性的。每次演奏行动都是崭新的“世界的重启”，是“Development”（研发），并非理性的框架内的“Growth”（增殖）。

 
 
 
图片 SGDA：

您怎么看待商业项目和文化项目的关系？

 
✸ 林溪：

“商业”和“文化”的二分，“理性”和“感性”的二分，“自我表达”和“服务客户”的二分都是较浅的符号化理解。

 

对于拳击运动来说，我们用“理性逻辑”说明一通：怎么调动肌肉，发力是多少公斤。说明完了就结束了，然后怎么办呢？不知道。还是不会打拳。而只有真正站上拳台，在被打的过程里承受恐惧，并把握机会挥拳，整个过程才是真正的 “理解”。

 

如果前一种是“说明”，后一种是“理解”。设计的过程就是后者，也会有失落和焦虑的情绪的主体感。甲乙方合作需要逻辑说明，但设计区别于论文的地方在于一次定性的直觉共鸣，视觉始终的“诗”性是无法消解的。再之后才是语言逻辑。当然逻辑，理性，程序，在执行过程中需要随时调动和把握。

 

把一切可说明化，一切逻辑化，是一种防守性设计，面对很多甲方的项目不得已而为之的。但借此来否定个人意志，并把个人意志定位为消极意义的“自我表达”是很浅的看法。

 

 

图片 SGDA：

你怎么看形式与内容的关系？

 

✸ 林溪：

一个东西之所以重要，是因为它和其他各种事物的勾连性。

 

 

当形式只勾连了形式，没有勾连生活更普遍的东西，那就只是技术奇观了，虽然把形式单独抽离出来研究是有价值的（现代主义的构成等就是如此）。但最终的创作目的，是为了勾连人心，而非技术表演。一定要让技术与生活概念环境的东西匹配，相辅相成。这样作品才可能具有圆融的阐释性。

 

图片 SGDA：

这些阅读、写作和思考，最终它们如何影响了你的设计，比如动机、语言或风格？

 

✸ 林溪：

其实信念与行动，知与行本就合一。怎么理解就怎么生活。

 

图片 SGDA：

现在大家喜欢使用“完成度”这个词，对你来说，怎样是一个有“完成度”的作品？

 

✸ 林溪：

当视觉就还原成“构成”，点线面，黑白灰，色彩结构。一切都是结构/节奏/格式塔。什么样的整体节奏是适中的、让人舒适的，物理与感受之间的模糊关系，概括起来就是“完成度”，所以我想完成度依靠的是现代主义的理论成果。

 

构成原理我认为还是很有力量的，但需要善加把控和驾驭。

 

▲以上四幅图为Rain&Co.时装买手店推广设计，在BAI.S Design工作期间于柏志威老师指导下完成。

 

图片 SGDA：

您说设计也是一种生存生活，那么设计的挫折和生活的挫折有什么联系？

 

✸ 林溪：

设计创业也是人际关系的一部分，所有痛苦来源于人际关系。情绪的隐匿、激荡、和抒发。

 

痛苦的时候，不断环视痛苦、懊悔之事：发现我必然就是“这样”的人，我的痛苦也必然“这样”。这里的“这样”是来自“神”（非宗教阐释）。是千真万确的，是必然的，那么剩下的就是如何圆融，百转千回去克服，去面对自己的“这样”而已。同时，在与甲方的合作中，你的“这样”并不是为了对抗。而是通过“真立场”与甲方的“这样”连通。挫折一定会存在，但只能通过做人的魅力，通过真意志，克服个人主义和主客二元。

 

人际交往的痛苦当中有更深的神性和根基性，人们可以通过合作、行动，一起获得尊严，而非利益的零和博弈、此消彼长。

 

 

 

图片 SGDA：

如何理解您谈到的“圆融”？

 

✸ 林溪：

鲁莽比沉寂要好，鲁莽或疯狂之后才有一切重启的能力，才有回归中道的圆融能力。沉寂只能推迟过激行为。

 

图片 SGDA：

除了日常的设计工作，会有个人创作吗？

 

✸ 林溪：

做项目更多，委托方不仅提供了限制，更提供了创作环境。

 

但我不认为个人创作就是所谓的“自娱自乐”，更不认为商业项目就比“自娱自乐”更有正当性。诚然经济体量和与甲方的人际关系更难，但练习当中的自我领会也是发现自己新理解和真意志的路径，也是为了更好的实践作准备。

 

 

 

图片 SGDA：

您认为作为一位设计师，除了刻苦与耐心，还有哪些必须具备的“软实力”？

 

✸ 林溪：

情商吧。

 

 

 

 

 

 

 

 

图片 SGDA：

您与出版社长期合作有什么心得体会？

 

✸ 林溪：

接触了很多人文学科的编辑，相对科学技术，我更相信文化艺术，从他们身上获得一些相同的或不同的视角。

 

图片 SGDA：

您未来有哪些创作计划？

 

✸ 林溪：

想多做一些和客户共同成长、更深影响社会的设计。

 

图片 SGDA：

可否和我们分享一下近期做的有趣的项目？

 

✸ 林溪：

希望大家之后能更多地看到我的作品。

 

 

 

 

 

 

图片 SGDA：

您的知识结构受到了家庭影响吗？

 

✸ 林溪：

父母爱读书，父亲做室内设计公司比较早，也比较猎奇。他很早就买一些新生事物：大哥大、日历录像机、红白机、摩托车等。他的猎奇与和理解多少有所影响吧，但他性格不够圆融也不适合做商人。

 

但我不认为这些影响重要，他会坚持让我不按图纸来摆积木，但是我却愈发希望稳扎稳打。最终还是要靠亦步亦趋的理解，来践行，需要耐心，相信他人。

 
图片 SGDA：

您平常通过哪些方式获得所感兴趣的资讯？

 

✸ 林溪：

书籍、电影、网站、杂志。

 

 SGDA：

如何平衡工作和生活的？不忙的时候一般干些什么？

 

✸ 林溪：

和朋友一起玩。或自己设计练习、听电台、看书。

 

图片 SGDA：

听说你热爱运动，平时的运动习惯都有哪些？

 

✸ 林溪：

每周打羽毛球，每天跑步。乒乓球和游泳荒废了。

 

图片 SGDA：

可以聊聊您认为的理想生活吗？

 

✸ 林溪：

小康的物质生活，和朋友们一起玩耍。

 

图片 SGDA：

最近在听什么音乐？

 

✸ 林溪：

Akosh.S 三重奏。

 

图片 SGDA：

能否推荐一本书？

 

✸ 林溪：

《何为良好生活》陈嘉映。

 

 

 

 

 

 
图片 SGDA：

您最初是怎样接触到SGDA？是否有故事可以与我们分享？

 

✸ 林溪：

在郑州何视设计公司翻到了GDC作品集，通过GDC作品集了解到SGDA。之后来到深圳在柏设计事务所工作，柏老师的设计观和创作观对我的影响很大，以及学到了商业设计该如何操作。还有很多曾经支持过我，和我合作过的老师，他们的培养与支持对我非常重要。还有和我合作的朋友们，希望我们始终一起成长。

 

 

图片 SGDA：

对于SGDA的未来发展，站在设计师的角度，您有什么期盼与建议？

 

✸ 林溪：

同权同责，多一些学术交流，肯定会越来越好。

 

图片 SGDA：

参与协会的活动对您个人的成长有何帮助？

 

✸ 林溪：

友谊。

 

 

 

 

 

 

以上内容由SGDA与古田路9号联合报道
 
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